Theory of /Cloud/: Toward a History of Painting, englische Übersetzung.

siehe auch hier:

Die Einführung des Kamerablickes thematisiert die mediale Codifizierung des Optischen, das der Fotografie und der klassischen Malerei eigen ist, deren Funktionieren aber innerhalb des Systems dieser medialen Codierung - vor allem in der Malerei, immer durch ein ausgeschlossenes Drittes gesichert wurde. Hubert Damisch hat es /nuage/ genannt und zum Signifikanten einer Reihe von Oppositionen erklärt, die die Codes der perspektivischen Malerei zum Funktionieren bringen: Seitenfläche/Volumen; Wand/Dunst; Textur/Wolke; geschlossen/offen; formhaltig/formlos (1972, 170-171). Leonardo da Vinci beschreibt seine Funktion in “Codex Urbinas” folgendermassen: „Light too conspiciously cutt off by shadows is exceedingly disapproved off by painters. Hence, to avoid such awkwardness when you depict bodies in open country, do not make your figures appear illuminated by the sun, but contrive a certain amount of mist or of transparent cloud to be placed between the objects and the sun and thus - since the object is not harshly illuminated by the sun - the outlines of the shadows will not clash with the outlines of the lights” (1956, 70).