NYT Magazine: Movies 2003-Ausgabe
- The Imperfect Science of Release Dates
In theory, with kids out of school and parents off work, almost any type of movie can be released successfully around the Christmas holiday. It's hard to imagine a film with less yuletide cheer than ''The Exorcist,'' and yet on Dec. 26, 1973, audiences flocked to watch Linda Blair projectile-vomit on a priest. The great paradox of holiday programming, in fact, is that the only kind of movie that never opens on Christmas is a movie about Christmas. Interest in Santa and Rudolph and all the rest falls off a cliff as soon as the holiday is over, so films with Christmas themes -- this year's prime examples being the Will Ferrell movie ''Elf'' and the black comedy ''Bad Santa'' -- typically open in November and are pulled from theaters on Dec. 26.
The casual moviegoer rarely ponders why a particular bubbly romantic comedy, serial-killer thriller, literary costume drama or animated talking-farm-animals movie opens on the day it does. Movies come; movies go; movies wind up on video. To those responsible for putting those films on the screen, however, nothing about the timing of their releases is arbitrary.
* Dean Tavoularis on the Set of the Film 'One From the Heart,' Hollywood, Calif., 1982
For Francis, it was a big, big deal, because he financed it. Now he had to pay all these bills. For my part, too. I didn't work for almost two years. The movie was considered a fiasco, and I was perceived as being irresponsible because it went over budget. So I was totally blackballed by Hollywood. I took it as a badge of honor. I saw the film a month ago for the first time in 15 years. I felt it was a poor cousin of 'Moulin Rouge.' But I liked it.* Becoming a Thoughtful Woman's Idea of a Leading Man, Part 2: Jude Law
His is a completely sensible career path, but in an industry that feeds on a constant supply of fresh heartthrob material, his looks have aroused eager expectations. Here was a rare find: a young theater-trained English actor who not only possessed obvious intelligence and gravity beyond his years but also had the sheer physical magnetism of a young Baryshnikov combined with the stoic handsomeness of a young Robert Redford. (You can see what the ''Alfie'' casting director was thinking: here was a swoonier Michael Caine, a Michael Caine for the metrosexual era.)
(Apropos NYT/Movies.) Verblüfft hat mich, welche genauen demographischen Vorstellungen die Macher von "The Human Stain" haben, um ihrem Film kommerziell auf die Sprünge zu helfen:
Miramax's chief operating officer, Rick Sands, said that the hope was to establish the movie and expand later, particularly among "an upscale, older audience, 60 percent female."
[Assessing a Film That Lost Momentum]
wirklich verblüffend? ich schätze mal, dass die produzenten noch des trashigsten rtl2-formates eine sorgfältige marktanalyse machen. erst recht dann segmentieren, wenn so ein großes volumen zur disposition steht wie bei human stain. ob es sich nun um einen "hohen" stoff handelt oder nicht, profitabel muss es ja schon sein.
Jetzt, da Sie's sagen, kommt es mir auch weniger überraschend vor :-) Beim Kunstfilm werden solche Dinge, glaube ich, trotzdem nicht häufig so offen ausgesprochen. ("The Human Stain" ist wahrscheinlich eher Kunsthandwerk.)
Über Bellow, Updike, Roth: The Best Novelists, the Worst Movie Adaptations in der heutigen NYT.
FraFuchs: mir fällt an dieser stelle auf, dass ich überhaupt keine ahnung davon habe, nach maßgabe welcher kriterien gelder für irgendwelche kunstfilme vergeben werden. vielleicht keine umsatzrenditevorgaben von XX %, aber bestimmt doch auch den break-even im auge?
vorhin erzählte mir ein freund, der vom fach ist, dass die macher von "fatal attraction" damals zwei enden gedreht hatten ("1. sie stirbt" versus "2. er stirbt"). bevor der dann in die kinos kam, hatte man repräsentative zuschauergruppen zusammengestellt und die entscheiden lassen. oder sat1-serien - und wahrscheinlich nicht nur die: fortlaufende kundenbefragungen zur zufriedenheit inklusive beschwerdemanagement, wonach zuschaueranregungen sofort in ästhetische entscheidungen überführt werden. da sind dann ökonomie und dramaturgie tatsächlich nicht mehr zu unterscheiden.
(neulich beim browsen irgendwelcher alter bücherkisten bemerkt, dass der goetz-artikel zur love parade 97, über den wir im sommer hier mal sprachen, auch in "celebration" wieder abgedruckt worden war.)
Haha. Von dieser werbepsychologischen Marktforschung halte ich gar nichts. Darüber gibt es auch eine wundervolle Simpsons-Folge.
simpsons-folgen sind immer starker support. aber kennen Sie irgendwelche articles of note, die von werbepsychologischer marktanalyse & film handeln?
Suchen Sie einfach nach "focus groups" und Gühgle spült Ihnen eine salzige Welle Links auf den Schirm. Lustig finde ich zum Beispiel diesen Businessplan-Dummy.
gerade gestern mit einem freund überlegt, man müsste alle diese generischen businesspläne, die zwischen 1998 und 2002 in berlin-mitte geschrieben worden sind, bündeln, binden und herausgeben. die 20 bände könnte man direkt neben die encyclopedia britannica ins bücherregal stellen. serielle fiktionen, experimentielle literatur letztlich.
Oder als ethnologische Lektüre für Ausserirdische.